為何釜山行不會有人說爛片難看,又看过一遍还

。整部片表現出家人之間親情的羈絆,所以說如果會有人說爛片難看的話,只有3種可能:
1、沒有家人的關懷照顧,或是曾被家暴虐待,導致不再相信家人之間的親情
2、小時候就是孤兒,不懂親情,只能相信靠自己生活的孤獨人
3、已經不是人了,或是說人生太現實黑暗,社會的殘酷寫實,改變了身為人的一切
還有一種就是專業人士,吐嘈的bug問題太多

看多了那些讓人哈切連天、看過之後鬱悶半天的文藝片就是迫切需要點刺激,需要放鬆一下來換換腦子,,甚至需要可樂薯片爆米花,也好讓那些被折磨得死去活來的腦細胞復活起來,每當這時候美國大片的真正價值就凸現出來。此前的《史密斯夫婦》就讓人徹底體驗了一囘什麽叫不動大腦看電影,原來家庭生活肥皂劇也能拍得這麽招搖。。。|||||,所以今天也懷著這種想法去看世界大戰。本來只是想看看特效養養眼,看看燒錢過過癮的,沒料到的是看到的還不止這些,整個片子溫情蕩漾~~~原來斯大導演和觀衆開了個大玩笑。
之前普天蓋地的宣傳和預告片中震撼刺激的特效將這部電影形容成一部恐怖科幻+災難片,實際上這一切都只是個幌子,精心搭建的巨大框架都是為了那貫穿始終的溫情服務的。除去驚天浩劫的大厰面外真正給人以震撼的就是這種溫情或者乾脆説是人類的親情。這對於之前沒有讀過原著,也沒看過60-70年代的原版電影,對於此片的了解幾乎是零的我來説,實在是意料之外的事情。這倒不是說斯皮爾伯格在此方面做出了什麽巨大創新,相反的是此前的許多電影都在類似方面有著或多或少的表現,人類親情在災難中閃耀光輝的影視作品太多太多了,比如之前的《世界末日》和去年的《後天》,但感覺上都沒有世界大戰做的如此徹底,如此明顯,從開篇到結尾,任何一個細節都沒有放棄這一主題。
在這方面,全片讓人印象最爲深刻的情節恐怕就是在山坡上兒子羅比執意離開父親,投入反擊侵略的一場戯,黨阿湯哥扮演的父親,幾乎是懇求的凝視著兒子,顫抖的說出:“我知道你覺得自己有責任,可我不能讓你去死。。。”時,我的眼淚幾乎湧出眼眶。羅比的父親曾經年輕過,熒幕前的我們也都曾經年輕,或是正在年輕著。相信很多人年輕時都曾經第一次感覺到責任,儅自己的國家、民族、家庭、親人遭受苦難時,或是為了使自己珍視的人們擁有幸福時都曾經從心底湧起一股巨大的責任感來,這種抑制不住的衝動能讓人抛棄一切。當兒子阻攔軍車時,當兒子在渡輪上救人時,在這些鋪墊的情節中傑伊就已經明白,加上在拉囘兒子與保護無助的女兒的兩難決擇中,他知道已無法阻止兒子離開自己,無法抑制這種噴湧而出的責任感,只得選擇後者,而百般無奈的目送自己的兒子投入戰火。兒子羅比覺得他的責任就是同這群毀滅自己家園的侵略者決一死戰,可自己的責任就是要保護自己的一雙兒女不受傷害。對於原本沒有很好的付起做父親的責任的自己來説,這種強烈責任感不也正是在兒女們的生命受到威脅時才從心底油然而生的嗎。
主人公傑伊在同保護自己摯愛兒女的逃亡過程中,他們之間的親情也由開始的疏離與不信任逐漸轉變為信賴與親密。除卻這一條主綫外片中的一些配角也或明或暗的從側面體現出親情的主題。例如在小屋地下室中的那個那個一直想要同外星人決戰,顯得有些瘋狂的男人。他的家人都已喪生,只有他一人活了下來,這種境況逼迫他做出看似瘋狂實則無奈的決定,向外星人復仇!一個失去家人,萬般痛苦的人,一個已經無牽無掛的人無法接受坐以待斃,或是獨自逃亡,絕望的他只能選擇反擊。起初他希望傑伊能購幫助他,可他錯了,他忘記傑伊與他不同,有自己的小女兒需要父親保護,決不能放棄。在之後的一場令人屏息凝神的躲避外星人搜索的戯中,傑伊幾次阻止了他像外星人進攻的企圖。危機暫時解除後,他看了看傑伊說:“我們的觀點不同。。。”傑伊沒有回答只是轉過頭去看了看自己的女兒,眼神中包含了一切。假如傑伊沒有兒女呢?假如他的家人也都已喪生呢?他會不會也向外星人
發起反擊呢。。。

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我就直接說說為何這一部不會有人說難看的原因,因為導演的腳本非常高端,這是以家人之間互動的親情構成的電影,雖然有穿插愛情,但是仔細看看,都會以悲劇收場,整部電影就是用親情來打造出感人肺腑的劇情構圖,當世界末日發生的時候,城市終將毀滅,人性將會顯露出黑暗之面,列車上面的主管常務,角色的內心就是這個例子,他的演技完美表現出一位自私現實的醜陋人性,諷刺只會為自己的生存著想的價值觀,不過人類的本能將會覺醒,一旦無法生存的話,就會尋找將生命延續下去,這時候兒女將是唯一希望,所以就會拼死保護唯一的寄託,這將會讓人聯想到自己的父母兒女,一旦有人斬斷這個希望,既然沒有了生命的依託,那就何必繼續活著,所以就像車上的老太婆打開了禁忌之門,放所有殭屍近來

365bet亚洲官方投注,片中搶車的一場戯給人印象也很深刻,一大群幸存的平民瘋狂的敲打著傑伊一家的車窗,車窗被砸毀了,爲了女兒和兒子的安全,傑伊只能任由汽車被持槍男子搶走,最終持槍男子被同樣因恐懼而瘋狂的人殘忍槍殺。在我看來,這一斷中導演並沒對善惡是非做出評論,只是紀錄片般的將真實呈現出來。而在那種情況下,包括拒絕人群上車的傑伊在内的所有人都只是為了爭取生存,誰又能保證持槍劫車的男人搶走汽車不是同樣為了去挽救自己的家人呢?至於有人說此片是為了討論人性,此段正反映了人性的醜惡的說法,純屬扯淡。。。=

這樣的主人公傑伊到底是不是英雄呢?我想按照類似傳統電影中拯救人類的英雄人物來説,傑伊恐怕很難夠得標準,僅管他炸掉了一只外星機器,但那似乎也是為了救出女兒才不得已而為之的壯舉。他只是千千萬萬的平凡小人物中的一個罷了,僅管他的幸運值實在高得嚇人。但對於他的兒女、家庭來説,作爲一個從最初不合格轉變為優秀的父親,傑伊無疑是當之無愧的英雄。正像小Billy Gilman在There's a hero唱的"There's a hero in everybody's home~"

《世界大戰》中的許多場景都有讓人眼前一亮的新鮮表現,大場面的把握上也充分展現出斯大導演的深厚功力,但顯然片子的重點並不在戰爭場面上,許多與外星人正面衝突的場面都被刻意避開,比如墜落的客機殘骸,戰機有去無囘,山坡上的陸軍中突然燃起一片大火。。。在片中也確實能感覺到製片方希望盡量摒棄傳統俗套的用心:(以下轉載):①决不出现显著的地标性建筑被毁灭;②不出现针对纽约市的攻击行动;③不会让一个政治家或者科学家或者其他显赫的人物当主人公;④不出现一个军方领导拿着一个小棍子在地图上指点、移动船只模型的镜头;(這。。。這不是在說那啥麽。。。)⑤避免出现电视新闻记者被击倒的镜头;⑥外星人形象与以往绝不雷同)……
至於爭論最多的結局部分,許多人都認爲過於倉促草率,這倒讓我聯想起當年《幽游白書》的結局,呵呵,至於是好是坏就見仁見智了。

365bet平台网址,影片看過以後讓我不禁想起,斯皮爾伯格的其他幾部科幻電影,像是 《ET》、《人工智能》等等(甚至《太陽帝國》等非科幻類影片),僅管電影標榜驚慄恐怖,事實上也作到了這一點,但影片中飽含的溫情依然是其電影的主旋律,對愛的探討,對生活永遠充滿希望,這也許算是斯氏科幻片的一大特點吧。

然後是“高階主管”。
我想了很久,為什麼導演會在這個地方放入「高階主管」這個角色。
高階主管,顧名思義算是社會中較高層級的人,與其他角色相較更是突出,可是他也成了被人們驅逐的一角。
後來,我擬出了這樣的結論:責任。
生而為人,就必須負責任。既然存在於這個社會,無論是誰都是需要受到公審的:這就是活著的責任及義務。
老弱婦孺要受到公審、乞丐也是、高階主管更是,隨著擁有的錢財越多、權利越大,所背負的責任也越大。
當有一天,社會失去秩序時,責任越大者、就更容易成為眾人批鬥的對象。
而屍速列車的背景,就是一個失去秩序的社會。
那麼,我們所處的社會呢?

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不過,在片中,有一個違反這些設定的角色-「父親」:馬東錫及孔侑。
你可以發現,這兩位變成活屍後還是努力的控制自己,想盡全力保護家人。
我想,父母是個永遠違反常理的存在,無論是在任何既定的印象中,父母這個存在總是在常理之外。

而我感觸最深的部分是關於黑暗中只有聽力這件事。
包括我在內,很多時候我會忘了我的眼睛、我會忘了必須眼見為憑的證據才是自己的;更多時候,我會相信聽來的。
而當我相信聽來的「事實」時,我每一次都幾乎喪失了自己。
「原來我也是活屍」:是這次觀影,帶給我自己最大的震撼。

可是回到現實,你呢?你會不會幫他?
在沒有任何急難時,你會幫他嗎?
那當有災難來臨時,還是會嗎?
我抱持著非常懷疑的態度:我懷疑我自己。

也許你在觀影時,也跟我有一樣的疑惑:為什麼要救這樣的人?
不只一次,孔侑和馬東錫都幫了這個乞丐,沒有緣由。
可是為什麼呢?
如果是你,你會不會幫這個乞丐?
對於乞丐這個角色的設定,我認為或許導演還是想證明:善有善報,所以最後,乞丐也捨命幫了孕婦和小孩。

不久後,網路上散播著隱藏版結局,雖然難以確定其真實性,但就如那一聲槍聲響起一樣,一樣的黑暗、一樣的真實。
其實這個世界就是這樣的吧。
在黑暗的隧道裡,我們難分敵我,大家的面貌五官、走路姿態都是差不多的,只有光亮下才能看到異變的部分,可是到那時候已經來不及了。
這個世界從不仁慈,他不會給我們那麼多時間、那麼多機會:槍下留人的戲碼,在現實中不存在。
我是這麼認為的,而那不分敵我只管自我的客運營運長才是那個唯一可以存活的:因為他有錢、有勢、而且沒有心。

最後,是關於這個社會。
在孔侑一群人逃往安全車廂時,他們被人們斥責、驅逐到其他的車廂。
我發現,被斥責的人們,包含老人、小孩、孕婦、乞丐、及高階主管。

第二個想分享的是關於「活屍」的設定。
此次觀影,我觀察到一些活屍的特質:
1.不會開車門,只會撞擊:愚昧
2.一窩蜂,無主見
3.孔侑與媽媽的最後一通電話:充滿「怨恨」
4.只對眼前的景象有反應
5.在黑暗中,沒有視力、只有聽力

這個社會制定了許多專屬於“老弱婦孺”的規定,不過換個角度看,這些「特別」反而成了一種障礙、一種無形的弱化,也成為許多人抨擊的焦點。
而“乞丐”本來就是這個社會底層的存在,關於這個角色前面也有討論。我不否認這是個具有爭議性的存在,不過我們或許可以想一想:乞丐是不是真的如我們所想的那樣的低劣?

本片探討人性的部分真的很深刻,即使步出影院,腦海裡仍是那幾段影像及對話。
在現實世界中,那些相對弱勢的人們對我們而言或許就像是活屍一樣吧?
我們為了自己的利益,除了想辦法利用外、接下來只想把他們推的遠遠的。
當然本片也是有人性相對善良的一面,不過我認為其對於人性的黑暗面卻描寫的更加深刻。
尤其是其中一幕,孔侑必須放棄一個人,進而逃往其他車廂時,在廁所中想試著把沾滿雙手的鮮血洗淨,但內心的愧疚卻怎麼也無法隨之消失。
就像片中,一個女孩說的:「人性比活屍更可怕。」

以下會以片段的方式,就各個情節發表感想。
首先,是上次沒有提及的「乞丐」一角。
在本片中,乞丐的重要性已大大的被馬東錫飾演的尹相華一角完全壓過,但再看一次,我反而覺得乞丐一樣也是英雄。
電影的前半段,導演很明顯的將乞丐討人厭的地方表現出來,而那些令人厭惡的特質就像平常我們面對乞丐一樣:鄙視、可恥、無用處、拖油瓶、社會敗類⋯⋯等。
然而這樣的人,難道真的沒有存在的價值嗎?

這部電影我不能說他是神片,但的確是一部非常精彩且極有水準的電影。
也許多年後,當有人提起韓國電影,我會跟他說:《釜山行》必須看。

就以上特質,你是否也有一些想法呢?
我得承認,會觀察到這些特質可能只是我的一廂情願,是我對社會或對自己的不滿引導我看到這些特質。
不過說起來,似乎也算成立。

另外,想先特別討論一下,關於結局的部分。
第一次看的時候,我真的以為槍聲會響起,但導演卻為這2人留下了活路。
對於這樣的結局,我反而不太喜歡。
我一直覺得槍聲響起才是導演真正想說的,也才是這個故事最完整的結尾。
雖然我總是要自己樂觀一點,但面對這個世界,我還是總是往壞處想,因為那才是現實、才夠真實。

《釜山行》不僅僅只是一部「活屍片」,其中還包含了“親情”及“人性”。
本片很深刻的談論到了人性的善及惡、親情的部分也有深刻的描寫,「活屍」可以說是一種點綴或是一個推手。

片中,我印象最深刻的是在列車上,孔侑及鄭有美突破重重難關準備逃往相對安全的車廂時,
車廂內其他的乘客為了自保,不願打開車廂門,即便孔侑最後還是到了該車廂,也被言語攻擊而驅趕到了其他車廂。
在這來來回回的爭吵中,人性最底層的邪惡及自私自利全都一股腦兒的湧洩出來:就像是那被病毒感染的活屍們,不顧一切的衝撞車門只想咬一口人肉一樣。

隨著網路的發達,傳播資訊的速度快了許多,但同時也讓人們的專注力變弱、思考能力也減弱了。
人們總是一窩蜂的衝往某處,<Pokémon Go>就是一個極好的例子。
人們也總是表面為善,孔侑的媽媽一開始也是極為溫和的,但在屍變之後的那通電話,最後他抱怨了自己的孫女,最後的那聲「婊子」在我耳裡迴盪著,久久難以散去。

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